Mad Max: Fury Road Black & Chrome – Ontdek de spectaculaire details


Dit artikel komt van Den of Geek UK .


Vele jaren geleden las ik ooit in een oud muziekboek een simpele waarheid die sindsdien in mijn hoofd is blijven hangen: een echt geweldig nummer zal nog steeds functioneren, zelfs als het wordt uitgekleed tot de basis. Een zwevend orkeststuk zal nog steeds werken, zelfs als het wordt gespeeld door een eenzame pianist; een pakkende melodie zal aantrekkelijk klinken, of het nu gezongen of gefloten wordt door een melkboer.

Theoretisch zou hetzelfde moeten gelden voor een geweldige film: of het nu wordt verteld voor $ 100.000 of $ 100 miljoen, het verhaal onder alle technische dingen zou nog steeds moeten werken als het sterk genoeg is. Dit leidt ons, via een omweg, naar Mad Max: Fury Road en zijn Zwart en chroom editie. Het is dezelfde actiefilm met een hoog octaangehalte die we in 2015 kregen, maar het is nu in grimmig zwart-wit, de dialoog — afgezien van een paar gedempte uitingen en verwilderd gehuil — ontbreekt bijna volledig.



In een inleiding op de Zwart en chroom disc, zegt regisseur George Miller dat zijn inspiratie voor deze nieuwe editie voortkwam uit een herinnering die hij had aan het zien Mad Max 2: The Road Warrior bij postproductie. Terwijl de muziek over de top werd gelegd, hielden de muzikanten de tijd bij door een zwart-witvideo af te spelen. Dit, zei Miller, was de beste versie van de film die hij had gezien.


Miller heeft inderdaad lang volgehouden dat hij wilde maken Fury Road , de vierde film in de serie, vanaf het begin in zwart-wit - begrijpelijkerwijs was dit iets dat de studio beslist nerveus maakte.

'Een ding dat me is opgevallen, is dat de standaardpositie voor iedereen is om post-apocalyptische films te verzadigen', vertelde Miller. Slash-film in 2015. 'Er zijn maar twee manieren om ze zwart-wit te maken - de beste versie van deze film is zwart-wit, maar mensen reserveren dat nu voor kunstfilms. De andere versie is om echt helemaal uit te gaan van de kleur. Het gebruikelijke groenblauw en oranje ding? Dat zijn alle kleuren waarmee we moesten werken. De woestijn is oranje en de lucht is groenblauw, en we kunnen hem ofwel onverzadigd maken, ofwel hem opzwengelen om de film te onderscheiden.'

Word lid van Amazon Prime – bekijk op elk moment duizenden films en tv-programma’s – start nu een gratis proefperiode

Passend is deze nieuwe editie van Zwart en chroom brengt ons een film die visueel net zo eenvoudig is als Fury Road ’s plot. Iedereen die de film heeft gezien, weet waar we het over hebben: na een korte herintroductie van de post-apocalyptische wegstrijder Max Rockatansky (Tom Hardy, ter vervanging van Mel Gibson), worden we in een twee uur durende race door de woestijn gegooid die amper laat het langer dan een minuut staan. Fury Road De co-ster (en helderste licht) is Furiosa (Charlize Theron), een vrachtwagenchauffeur wiens diefstal van de 'vijf vrouwen' van krijgsheer Immortan Joe leidt tot de langdurige, vurige achtervolging van de film.


Wat dubbel passend is, is de suggestie van Miller dat zwart-witfotografie als het domein van 'kunstfilms' de cirkel rond is. In de inschatting van deze schrijver, Fury Road was altijd een kunstfilm – een gewelddadige pop-artfilm, maar toch een kunstfilm. Vanaf het begin is het een oefening in economie, zoals een punkrocknummer: het snijdt alle verhalende flab en overmaat van een typische multiplex-kaskraker van meerdere miljoenen dollars weg en laat ons een stripboekfilm in de puurste zin van het woord. Max en Furiosa zijn personages die in de breedste streken zijn getekend - Max met zijn norse stem en perma-chagrijnige blik, Furiosa met haar spookachtige ogen en prothetische arm. Op eenvoudige, volledig visuele manieren geeft Miller deze personages een gevoel van geschiedenis dat binnen een minuut of twee gemakkelijk te begrijpen is.

In fotografiekringen wordt vaak gezegd dat zwart-witafbeeldingen ons in staat stellen ons beter op details te concentreren dan kleurenafbeeldingen. Dit is zeker waar van Fury Road , waar de afwezigheid van al dat groenblauw en oranje het oog in staat stelt te drinken in alle rijke textuur die Miller op het scherm brengt: de ruwe grond van de woestijn, de bedrieglijk ingewikkelde ontwerpelementen die in al die botsende vrachtwagens en auto's zijn verwerkt. De enorme tankwagen van Furiosa heeft symbolen van stuurwielen - het stamequivalent van een kruisbeeld - in reliëf op het dak. De achtervolgende auto's zijn bedekt met soortgelijke versieringen en stekelige details. Gezien in glorieus zwart-wit, ziet de gemene Immortan Joe (Hugh Keays-Byrne) er walgelijker uit dan ooit, met het gebrek aan kleur waardoor de puisten, littekens en bizarre wapenrusting afsteken tegen zijn bleke huid.

Bovendien is de Zwart en chroom editie laat zien hoe weinig Miller op kleur vertrouwde om zijn verhaal te vertellen. Je zou kunnen denken dat het weergeven van al die kolossale explosies in grijstinten hun hitte en spektakel zou wegnemen; niet een beetje van. De nieuwe editie zorgt er in ieder geval voor dat de CGI gemakkelijker kan worden gecombineerd met het overvloedige praktische effectwerk. Explosies worden nu gemarkeerd door glinsterende witte vlammen en dikke krullen zwarte rook; en opnieuw komen de details naar voren. De botsing tussen twee voertuigen resulteert in een duizelingwekkende wolk van klinknagels en puin; de aanblik van de kamikaze War Boys van Immortan Joe die als lappenpoppen uit hun uiteenvallende voertuigen worden gegooid, is op de een of andere manier bevredigender en weerzinwekkender dan ooit.


Twee jaar geleden, Mad Max: Fury Road ontpopte zich als een echte verademing. Een film waar ooit zoveel tegenin leek te komen - een immens lange en omslachtige pre-productie en een even hete en moeizame shoot - werd in plaats daarvan een van de meest opwindende films van het jaar. Verre van een overdreven vernieuwing van een serie die Miller in 1979 met een kleine som geld oprichtte, Fury Road voelde als een revitalisering ervan - en een wake-up call voor actieregisseurs overal.

'Kijk,' leek Miller te zeggen, 'dit is hoe het moet.'

Fury Road was geen hit op de schaal van bijvoorbeeld een Marvel-film, maar we zouden zeggen dat andere filmmakers het advies van Miller opvolgen. James Mangold's Logan , waarvan de opnames in de zomer van 2016 begonnen, heeft veel van Fury Road ‘s grofheid en stoffige melancholie. Na een paar teleurstellende Wolverine films, Logan zelf nam de dingen terug naar de basis en vertelde een soort roadtrip-western die toevallig een paar superkrachten in zijn achterzak had gestopt. In een andere onthullende parallel, Logan krijgt een eigen zwart-wit heruitgave: Logan Zwart , dat in mei in de bioscoop wordt uitgebracht voordat het wordt opgenomen in de thuisrelease van de film.


Het is waarschijnlijk, we raden aan, dat Fury Road De impact op filmmakers zal nog een tijdje voelbaar blijven. Wat betreft de film zelf, de Zwart en chroom editie geeft ons de kans om met frisse ogen naar een inmiddels bekende film te kijken. Of je de zwart-witversie verkiest boven de verzadigde kleuren van de bioscooprelease, is een kwestie van smaak. Wat onmiskenbaar is, is dat de film er nog steeds verbluffend uitziet en aanvoelt - misschien zelfs nog meer, voor deze schrijver - in zijn monochrome vorm. Miller is een sluwe en ingenieuze visuele verteller, en een natuurlijke in het geven van een gevoel van beweging en gewelddadige impact. Fury Road De actiescènes werken niet alleen vanwege het spectaculaire stuntwerk - hoewel dit niet over het hoofd mag worden gezien - maar omdat Miller ze met zo'n precisie en urgentie vastlegt.

Aan de andere kant, een van de krachtigste shots in de film omvat helemaal geen actie. Op een eenzaam stuk maanverlichte woestijn rijden Max en Furiosa langs wat ooit een klein groen kreupelhout had kunnen zijn. Maar de ecologische ramp heeft zijn tol geëist, en ontblote takken zijn het enige dat overblijft. Terwijl kraaien overvliegen, zoeken drie figuren op hun stelten door een moeras. Gekleed in lompen en afgetekend tegen de grijze lucht, zien deze eenzame wezens er zelf bijna uit als vogels - gieren misschien die in de modder rondsnuffelen op zoek naar voedselresten.

Om deze beelden uit zo'n desolaat, gewelddadig landschap te halen, is echte vonk en verbeeldingskracht nodig. Dankzij de Boos Max: Fury Road Zwart & Chroom editie, zijn deze boeiende details nu voor iedereen duidelijk te zien.

Mad Max: Fury Road – Zwart & Chroom is nu uit op dvd en blu-ray.